Anbei der gewünschte Vorschlag eines “„Zettels,“ ¹ drei Sätze sind es in Summe, u. vielleicht ist mir der letzte überflüssig, also ad libitam. ²

Mit H. Direktor Bopp sprach ich am 29. Okt. u. ich glaube sagen zu können, daß die Sache bald spruchreif wird. Ihre Anregung, alljährlich eine Sonate ³ u. eine Lieferung aus d esem Wohl temper. Klavier hervorzubringen, scheint mir praktischen Wert zu besitzen; müßte diese Kombination dann auch wider [sic] aber den umständlichen Weg eines „Memorandums“ u.s.w. gehen, ⁴ oder könnte es einfacher sein?

Schade um die Zeit.

⇧ Schenker

Die vorliegende kritische Ausgabe ⁵ sucht zum ersten Male die rein technischen kompositionellen Momente des berühmten Werkes zu entschleiern, den Text nach Maßgabe der letzteren festzustellen u. so gegen die aus mangelhafter Kenntnis der Herausgeber entstandenen Irrtümer zu schützen. Zugleich gab insbesondere die Fuge Gelegenheit, die so einzig u. unvergleichlich dastehende Fugentechnik S. Bachs in ihren unendlich vielfaltigen u. tiefsinnigen Konstruktionen, die wie sie in den bestehenden Lehrbüchern leider noch gar nicht zur Darstellung gelangt sind, zum Nützen höher strebender Musiker zu erläutern. ( Gilt es gegens nun solchermaßen, bestehende Vorurteile endlich auszumerzen, wie sie leider auch durch Musiker, wie z.B. Bülow , Reinecke , Busoni , u.s.w. fortgepflanzt wurden, so mag das die musikalische Welt das vorliegende Werk mit Interesse begrüßen.)

Enclosed is the requested proposal for a "flyer" ¹ ‒ three sentences in all, and perhaps the last is to my mind unnecessary, thus ad libitam. ²

I spoke with Director Bopp on October 29, and think I can say that the matter will soon be ripe for decision. Your suggestion of bringing out each year one sonata ³ and one installment from the Well-tempered Clavier seems to me to have practical merit. But then again, would not this combination have to go the circuitous route of a "memorandum" etc., ⁴ or could matters be handled more simply?

A pity about the time.

⇧ Schenker

The present critical edition ⁵ seeks to reveal for the first time the purely technical compositional elements operating in this famous work, to establish its musical text on the basis of these elements, and thus to guard against the errors that have arisen through defective knowledge on the part of editors. At the same time, the fugue has afforded a particular opportunity to elucidate for the benefit of musicians aspiring to higher things the fugal technique of J. S. Bach, unique and incomparable as it is in its infinitely varied and profound constructions, none of which, regrettably, have hitherto been successfully presented in existing textbooks. (It is imperative for me by these means at long last to eradicate existing preconceptions that have unfortunately been propagated even by such musicians as, e.g., Bülow, Reinecke, Busoni, etc.; hence the musical world will surely greet the present work with interest.)

Anbei der gewünschte Vorschlag eines “„Zettels,“ ¹ drei Sätze sind es in Summe, u. vielleicht ist mir der letzte überflüssig, also ad libitam. ²

Mit H. Direktor Bopp sprach ich am 29. Okt. u. ich glaube sagen zu können, daß die Sache bald spruchreif wird. Ihre Anregung, alljährlich eine Sonate ³ u. eine Lieferung aus d esem Wohl temper. Klavier hervorzubringen, scheint mir praktischen Wert zu besitzen; müßte diese Kombination dann auch wider [sic] aber den umständlichen Weg eines „Memorandums“ u.s.w. gehen, ⁴ oder könnte es einfacher sein?

Schade um die Zeit.

⇧ Schenker

Die vorliegende kritische Ausgabe ⁵ sucht zum ersten Male die rein technischen kompositionellen Momente des berühmten Werkes zu entschleiern, den Text nach Maßgabe der letzteren festzustellen u. so gegen die aus mangelhafter Kenntnis der Herausgeber entstandenen Irrtümer zu schützen. Zugleich gab insbesondere die Fuge Gelegenheit, die so einzig u. unvergleichlich dastehende Fugentechnik S. Bachs in ihren unendlich vielfaltigen u. tiefsinnigen Konstruktionen, die wie sie in den bestehenden Lehrbüchern leider noch gar nicht zur Darstellung gelangt sind, zum Nützen höher strebender Musiker zu erläutern. ( Gilt es gegens nun solchermaßen, bestehende Vorurteile endlich auszumerzen, wie sie leider auch durch Musiker, wie z.B. Bülow , Reinecke , Busoni , u.s.w. fortgepflanzt wurden, so mag das die musikalische Welt das vorliegende Werk mit Interesse begrüßen.)

Enclosed is the requested proposal for a "flyer" ¹ ‒ three sentences in all, and perhaps the last is to my mind unnecessary, thus ad libitam. ²

I spoke with Director Bopp on October 29, and think I can say that the matter will soon be ripe for decision. Your suggestion of bringing out each year one sonata ³ and one installment from the Well-tempered Clavier seems to me to have practical merit. But then again, would not this combination have to go the circuitous route of a "memorandum" etc., ⁴ or could matters be handled more simply?

A pity about the time.

⇧ Schenker

The present critical edition ⁵ seeks to reveal for the first time the purely technical compositional elements operating in this famous work, to establish its musical text on the basis of these elements, and thus to guard against the errors that have arisen through defective knowledge on the part of editors. At the same time, the fugue has afforded a particular opportunity to elucidate for the benefit of musicians aspiring to higher things the fugal technique of J. S. Bach, unique and incomparable as it is in its infinitely varied and profound constructions, none of which, regrettably, have hitherto been successfully presented in existing textbooks. (It is imperative for me by these means at long last to eradicate existing preconceptions that have unfortunately been propagated even by such musicians as, e.g., Bülow, Reinecke, Busoni, etc.; hence the musical world will surely greet the present work with interest.)