Heute schicke ich Ihnen meine erste, ganz selbstgefertigte “sprechende” Urlinietafel von Schubert’s “Doppelgänger”. ² Ich glaube zu wissen, dass mir damit was Guts gelungen ist. Eine prinzipielle Frage habe ich mit einer Portion Mut und Selbstvertrauen zu lösen gesucht. Es mag falsch sein, aber ich weiss immerhin, dass es mehr eine Notationsfrage, denn ein Hörfehler ist. Ich meine die merkwürdige Verschiebung der diatonischen ą von ihrem, eigentlich durch den Bass vorgeschriebenen Platz. Ich konnte mich nicht entschliessen, den Ablauf der Oberstimme[,] wie er in Fig. 4 und Fig. 5 dargestellt ist, auch auf den diatonischen Ursatz anzuwenden, wie ich umgekehrt in den obengenannten Figuren nicht schon das, mittlerweile in eine Mittelstimme abgewanderte eis² als ą deklarieren wollte. So habe ich versucht auszudrücken, wie die diatonische ą e² infolge der “nachäffenden” Erhöhung der III zu eis² wird, und nebennotenartig zu fis² zurückgewendet werden muss, von wo aus das Ganze in zwei Quartzügen über dem orgelpunktartigen Fis des Basses, der ja eigentlich schon die Ą d² tragen sollte, zum Grundton ³ abläuft. Die einzige “fremde Feder” in meiner Arbeit ist das “Nachäffen”, das Herr Dr. Weisse einmal mir gegenüber gesprächsweise erwähnt hat. Ich fand es anschaulich genug um es in’s Bild aufzunehmen. ⁴

Nun will ich meine Gedankengänge kurz erläutern: Fig. 1.) a.) Die Keimzelle des Ur-Satzes. b.) Einbeziehung unvollkommener Konsonanzen in den Aussensatz. c) Entstehung des, die Bassbrechung vom H zum Fis auskomponierenden Quart- {2} Zuges H–A–G–Fis, die Quintparallelen von Ć zu ą des Aussensatzes sind durch das zwischengeschaltete D der Brechung H–D–Fis paralysiert. d.) Einbezieh[ung] der Chromen in den Aussensatz, und die dadurch bedingte Zurückwendung der chromatisierten ą zu nochmaligem Fis, mit eiligem Ablauf zum Grundton. Fig. 2.) Aspekt des diatonischen Typus im vierstimmigen Satz. Fig. 3.) Der Färbungsprozess vierstimmig; Stufen aus Dur bezogen, bei der ěVII Erhöhung von 3 und 5; Zurückwendung der eis² zum fis² um dem natürlichen Aufwärtsdrang gegenüber einem zu harten Abwärtsschritt nachzugeben. Fig. 4.) Das Spiel der Imitationen und Brechungen im Aussensatz. Das eingeklammerte ais der Mittelstimme in Takt 8 würde durch Vollständigkeit der Dreiklänge die blosse Verstärkungswirkung der Oktaven in eine üble Parallelenwirkung verkehren. Aus demselben Grunde bleibt in Takt 11 das a der Mittelstimme liegen, ohne sich an den Imitationen zu beteiligen. Von Takt 43 an zeigt fis¹ seinen Abstieg in die Mittelstimme, um einer fünften Stimme Platz zu machen, die die dritte Brechung zum Zweck des Hinaufgelangens zu fis² übernimmt, da wegen der serieusen harmonischen Bewegung für das Spiel der Imitationen, die die erste und zweite Brechung trugen, kein Platz mehr ist. Der Vordergrund, Fig. 5.), verdeutlicht die Einzelheiten. Fig. 6.) zeigt das “künstlerisch[e”] Gewissen in Bezug auf Vollständigkeit der motivischen Kombinationen. Ich bin erklärlicherweise auf’s höchste gespannt, wie Sie diese meine jüngste Arbeit beurteilen werden! Mein persönliches Gefühl: Die Schlei[er] werden immer dünner! Meine heisseste Lebensfrage: Wird für einzelne, wird für alle (mit der nötigen Voraussetzung) dieses Hören erlernbar sein? Wird sich ein Übergang vom “Schauen” zum “Wissen” vollziehen?

Neben meinem geistigen Leben geht das allgemeinleibliche seinen Gang. Noch verdiene ich Nahrung und Behausung. {3} Weiter geht der Kampf um die Anerkennung. Kleine Erfolge trösten über die allgemeine grosse Depression. Fehler und Schlappen mache ich auch zuweilen, und komme mit Humor drüber weg. Es muss so vieles noch gelernt werden! Mit Violin ⁵ arbeite ich gerne zusammen. Trotzdem der grosse Alters- und Wesensunterschied letzte Bindungen nicht zustandekommen lässt. Auf Umwegen erfuhr ich, dass er eine Reise nach Wien beabsichtigt. Mir sprach er nicht davon. Ich fürchte etwas für den Bestand des Institutes. ⁶ Ich habe in letzter Zeit oft den Eindruck, als ob er den Widerstand gegen seine Person als Widerstand gegen die Sache selbst überschätzt. Ich spüre unsere Isoliertheit wie eine feine Fessel! Ich bin im Begriffe den Versuch zu unternehmen, gewisse Gegensätze auszugleichen. Vorsichtig natürlich! Ich meine, dass manchesmal einer Sache mit ein wenig Geschmeidigkeit besser gedient ist, als mit dickem Kopf. Vielleicht habe ich kein Recht so zu sprechen, Ich war selber ein wenig verkrampft in letzter Zeit. Jetzt weiss ich, wo die Hemmung sitzt, und ich werde den Stier bei den Hörnern packen. Das Nächste sind Vorträge in der Gesellschaft Hamburger Tonkünstler, und im “Reichsverband”. ⁷ Ich werde in alle Löwenhöhlen gehen! Ich muss meinen Mangel an Initiative vor mir selber gut machen. Im Übrigen habe ich mich, still und ohne Aufsehen, verehelicht. Auch das war gut und notwendig. Meine Frau ist ein guter Kamerad, und wir arbeiten beide schlicht und sachlich am Aufbau unseres Lebens. Mein erster Vortrag in der GeHaTo hat ziemlich “eingeschlagen”; namentlich bei den Jüngeren. Der Boden ist also bereitet. Karli geht es recht gut! ⁸ Was macht denn der “freie Satz”?

P.S. Was hören Sie von Dr. Weisse, und Dr. Jonas? Rührt sich nichts in der Charlottenburger Hochschule?

Today I am sending you my first entirely original "speaking" Urlinie graph, of Schubert's "Der Doppelgänger." ² I believe I can say that I have a certain measure of success with it. I have tried to find a solution to a question of principle with a measure of courage and faith in myself. It may be incorrect, but I believe I am right in saying that this is more a matter of notation than an error in listening. I am referring to the remarkable displacement of the diatonic ą from its proper place, as actually determined by the bass. I could not bring myself to use the course of the upper voice as shown in Figs. 4–5 also on the diatonic Ursatz as, conversely, I did not want, in the above-named examples, to declare the eě ² that has moved into an inner voice already to be ą. Thus I have attempted to emphasize how the diatonic ą, e², is transformed into an eě ² as a consequence of the "mimetic" raising of the III and must return in the manner of a neighbor-note to fě ², from which point the whole proceeds towards the fundamental tone ³ in two fourth-progressions above the pedal-point-like Fě in the bass, which in fact ought to have already supported the Ą, d². The only "foreign concept" in my work is that of "mimicry," which Dr. Weisse once mentioned to me in conversation. I found it sufficiently vivid to incorporate it into the graph. ⁴

Now I should like to explain my thought processes briefly: Fig. 1a) the germ-cell of the Ursatz; b) the incorporation of imperfect consonances in the outer voices; c) the origins of the fourth-progression {2} B–A–G–Fě, which elaborates the bass arpeggiation from B to Fě; the consecutive fifths in the outer voices from Ć to ą are nullified by the D included in the arpeggiation B-D-Fě; d) incorporation of the chromatic notes in the outer voices, and, as a consequence, the return to the chromaticized ą to a further Fě, with its hasty course to the fundamental tone. Fig. 2: Aspect of the diatonic model in four-part harmony. Fig. 3: The process of coloration, in four-part harmony; harmonic degrees shown in relation to [B] major; at ěVII, the third and fifth are raised; return of eě ² to fě ², in order to stretch out an [otherwise] too abrupt descent in opposition to the natural upward impulse. Fig. 4: The play of imitations and arpeggiations in the outer voices. The aě shown in parentheses in the middle voice at m. 8 would, by dint of the completeness of the triads, have changed the mere effect of octave doubling to an unsatisfactory succession of parallel intervals. For the same reason, the a in the inner voice in m. 11 is stationary, without taking part in the imitations. From m. 43 onwards, fě ¹ shows its descent into the inner voice, in order to make room for a fifth voice, which takes over the third arepggiation with the purpose of arriving at fě ² since, on account of the serious harmonic movement for the play of imitations, which had been taken by the first and second arpeggiations, there is no longer any place. The foreground, Fig. 5, clarifies the details. Fig. 6 shows the "artistic" conscience with respect to the completeness of the motivic combinations. I am, as you will understand, most eager to know how you will judge my latest work! My personal feeling: the veils are becoming ever thinner. The most burning question of my life: will some individuals – will everyone (with the required background) – be capable of learning this manner of hearing? Will a transition from "seeing" to "knowing" be achieved?

Alongside my intellectual life, the general corporeal existence is running its course. I still earn enough for food and lodging. {3} The struggle for recognition goes on. Small successes are a comfort in the midst of a general deep depression. I also make mistakes and suffer setbacks from time to time, and pick myself up afterwards with good humor. There is still so much to be learned! I enjoy working with Violin ⁵ – in spite of the fact that the great differences between us in age and character do not allow the most intimate liaison to be made. I heard off-hand that he plans to make a trip to Vienna. He did not speak to me about it. I am somewhat fearful for the survival of the Institute. ⁶ I have often had the impression recently that he is overrating the opposition to himself, equating it with opposition to the cause itself. I detect our isolation like a fine fetter. I am on the point of undertaking the attempt to resolve certain conflicts. With care, naturally! What I mean is that a cause is often better served with a little give-and-take than with a thick head. Perhaps I do not have the right to speak this way: I was myself a little hemmed in recently. Now I know where the tension lies, and I will grab the bull by the horns. The next thing on the agenda are lectures in the Society of Hamburg Composers, and in the Reichsverband. ⁷ I shall go into every lion's den! I must myself make up for any lack of initiative around me. In addition, I have got married, quietly and without sensation. That, too, was a good, and necessary thing. My wife is a good comrade; the two of us work smoothly and objectively at building a life together. My first lecture in the Society caused something of a stir, particularly among the younger members. The ground is, therefore, prepared. Karli is in very good shape! ⁸ How are you getting on with Der freie Satz ?

P.S. What do you hear from Dr. Weisse, und Dr. Jonas? Is there no activity at the Charlottenburg high school for music?

Heute schicke ich Ihnen meine erste, ganz selbstgefertigte “sprechende” Urlinietafel von Schubert’s “Doppelgänger”. ² Ich glaube zu wissen, dass mir damit was Guts gelungen ist. Eine prinzipielle Frage habe ich mit einer Portion Mut und Selbstvertrauen zu lösen gesucht. Es mag falsch sein, aber ich weiss immerhin, dass es mehr eine Notationsfrage, denn ein Hörfehler ist. Ich meine die merkwürdige Verschiebung der diatonischen ą von ihrem, eigentlich durch den Bass vorgeschriebenen Platz. Ich konnte mich nicht entschliessen, den Ablauf der Oberstimme[,] wie er in Fig. 4 und Fig. 5 dargestellt ist, auch auf den diatonischen Ursatz anzuwenden, wie ich umgekehrt in den obengenannten Figuren nicht schon das, mittlerweile in eine Mittelstimme abgewanderte eis² als ą deklarieren wollte. So habe ich versucht auszudrücken, wie die diatonische ą e² infolge der “nachäffenden” Erhöhung der III zu eis² wird, und nebennotenartig zu fis² zurückgewendet werden muss, von wo aus das Ganze in zwei Quartzügen über dem orgelpunktartigen Fis des Basses, der ja eigentlich schon die Ą d² tragen sollte, zum Grundton ³ abläuft. Die einzige “fremde Feder” in meiner Arbeit ist das “Nachäffen”, das Herr Dr. Weisse einmal mir gegenüber gesprächsweise erwähnt hat. Ich fand es anschaulich genug um es in’s Bild aufzunehmen. ⁴

Nun will ich meine Gedankengänge kurz erläutern: Fig. 1.) a.) Die Keimzelle des Ur-Satzes. b.) Einbeziehung unvollkommener Konsonanzen in den Aussensatz. c) Entstehung des, die Bassbrechung vom H zum Fis auskomponierenden Quart- {2} Zuges H–A–G–Fis, die Quintparallelen von Ć zu ą des Aussensatzes sind durch das zwischengeschaltete D der Brechung H–D–Fis paralysiert. d.) Einbezieh[ung] der Chromen in den Aussensatz, und die dadurch bedingte Zurückwendung der chromatisierten ą zu nochmaligem Fis, mit eiligem Ablauf zum Grundton. Fig. 2.) Aspekt des diatonischen Typus im vierstimmigen Satz. Fig. 3.) Der Färbungsprozess vierstimmig; Stufen aus Dur bezogen, bei der ěVII Erhöhung von 3 und 5; Zurückwendung der eis² zum fis² um dem natürlichen Aufwärtsdrang gegenüber einem zu harten Abwärtsschritt nachzugeben. Fig. 4.) Das Spiel der Imitationen und Brechungen im Aussensatz. Das eingeklammerte ais der Mittelstimme in Takt 8 würde durch Vollständigkeit der Dreiklänge die blosse Verstärkungswirkung der Oktaven in eine üble Parallelenwirkung verkehren. Aus demselben Grunde bleibt in Takt 11 das a der Mittelstimme liegen, ohne sich an den Imitationen zu beteiligen. Von Takt 43 an zeigt fis¹ seinen Abstieg in die Mittelstimme, um einer fünften Stimme Platz zu machen, die die dritte Brechung zum Zweck des Hinaufgelangens zu fis² übernimmt, da wegen der serieusen harmonischen Bewegung für das Spiel der Imitationen, die die erste und zweite Brechung trugen, kein Platz mehr ist. Der Vordergrund, Fig. 5.), verdeutlicht die Einzelheiten. Fig. 6.) zeigt das “künstlerisch[e”] Gewissen in Bezug auf Vollständigkeit der motivischen Kombinationen. Ich bin erklärlicherweise auf’s höchste gespannt, wie Sie diese meine jüngste Arbeit beurteilen werden! Mein persönliches Gefühl: Die Schlei[er] werden immer dünner! Meine heisseste Lebensfrage: Wird für einzelne, wird für alle (mit der nötigen Voraussetzung) dieses Hören erlernbar sein? Wird sich ein Übergang vom “Schauen” zum “Wissen” vollziehen?

Neben meinem geistigen Leben geht das allgemeinleibliche seinen Gang. Noch verdiene ich Nahrung und Behausung. {3} Weiter geht der Kampf um die Anerkennung. Kleine Erfolge trösten über die allgemeine grosse Depression. Fehler und Schlappen mache ich auch zuweilen, und komme mit Humor drüber weg. Es muss so vieles noch gelernt werden! Mit Violin ⁵ arbeite ich gerne zusammen. Trotzdem der grosse Alters- und Wesensunterschied letzte Bindungen nicht zustandekommen lässt. Auf Umwegen erfuhr ich, dass er eine Reise nach Wien beabsichtigt. Mir sprach er nicht davon. Ich fürchte etwas für den Bestand des Institutes. ⁶ Ich habe in letzter Zeit oft den Eindruck, als ob er den Widerstand gegen seine Person als Widerstand gegen die Sache selbst überschätzt. Ich spüre unsere Isoliertheit wie eine feine Fessel! Ich bin im Begriffe den Versuch zu unternehmen, gewisse Gegensätze auszugleichen. Vorsichtig natürlich! Ich meine, dass manchesmal einer Sache mit ein wenig Geschmeidigkeit besser gedient ist, als mit dickem Kopf. Vielleicht habe ich kein Recht so zu sprechen, Ich war selber ein wenig verkrampft in letzter Zeit. Jetzt weiss ich, wo die Hemmung sitzt, und ich werde den Stier bei den Hörnern packen. Das Nächste sind Vorträge in der Gesellschaft Hamburger Tonkünstler, und im “Reichsverband”. ⁷ Ich werde in alle Löwenhöhlen gehen! Ich muss meinen Mangel an Initiative vor mir selber gut machen. Im Übrigen habe ich mich, still und ohne Aufsehen, verehelicht. Auch das war gut und notwendig. Meine Frau ist ein guter Kamerad, und wir arbeiten beide schlicht und sachlich am Aufbau unseres Lebens. Mein erster Vortrag in der GeHaTo hat ziemlich “eingeschlagen”; namentlich bei den Jüngeren. Der Boden ist also bereitet. Karli geht es recht gut! ⁸ Was macht denn der “freie Satz”?

P.S. Was hören Sie von Dr. Weisse, und Dr. Jonas? Rührt sich nichts in der Charlottenburger Hochschule?

Today I am sending you my first entirely original "speaking" Urlinie graph, of Schubert's "Der Doppelgänger." ² I believe I can say that I have a certain measure of success with it. I have tried to find a solution to a question of principle with a measure of courage and faith in myself. It may be incorrect, but I believe I am right in saying that this is more a matter of notation than an error in listening. I am referring to the remarkable displacement of the diatonic ą from its proper place, as actually determined by the bass. I could not bring myself to use the course of the upper voice as shown in Figs. 4–5 also on the diatonic Ursatz as, conversely, I did not want, in the above-named examples, to declare the eě ² that has moved into an inner voice already to be ą. Thus I have attempted to emphasize how the diatonic ą, e², is transformed into an eě ² as a consequence of the "mimetic" raising of the III and must return in the manner of a neighbor-note to fě ², from which point the whole proceeds towards the fundamental tone ³ in two fourth-progressions above the pedal-point-like Fě in the bass, which in fact ought to have already supported the Ą, d². The only "foreign concept" in my work is that of "mimicry," which Dr. Weisse once mentioned to me in conversation. I found it sufficiently vivid to incorporate it into the graph. ⁴

Now I should like to explain my thought processes briefly: Fig. 1a) the germ-cell of the Ursatz; b) the incorporation of imperfect consonances in the outer voices; c) the origins of the fourth-progression {2} B–A–G–Fě, which elaborates the bass arpeggiation from B to Fě; the consecutive fifths in the outer voices from Ć to ą are nullified by the D included in the arpeggiation B-D-Fě; d) incorporation of the chromatic notes in the outer voices, and, as a consequence, the return to the chromaticized ą to a further Fě, with its hasty course to the fundamental tone. Fig. 2: Aspect of the diatonic model in four-part harmony. Fig. 3: The process of coloration, in four-part harmony; harmonic degrees shown in relation to [B] major; at ěVII, the third and fifth are raised; return of eě ² to fě ², in order to stretch out an [otherwise] too abrupt descent in opposition to the natural upward impulse. Fig. 4: The play of imitations and arpeggiations in the outer voices. The aě shown in parentheses in the middle voice at m. 8 would, by dint of the completeness of the triads, have changed the mere effect of octave doubling to an unsatisfactory succession of parallel intervals. For the same reason, the a in the inner voice in m. 11 is stationary, without taking part in the imitations. From m. 43 onwards, fě ¹ shows its descent into the inner voice, in order to make room for a fifth voice, which takes over the third arepggiation with the purpose of arriving at fě ² since, on account of the serious harmonic movement for the play of imitations, which had been taken by the first and second arpeggiations, there is no longer any place. The foreground, Fig. 5, clarifies the details. Fig. 6 shows the "artistic" conscience with respect to the completeness of the motivic combinations. I am, as you will understand, most eager to know how you will judge my latest work! My personal feeling: the veils are becoming ever thinner. The most burning question of my life: will some individuals – will everyone (with the required background) – be capable of learning this manner of hearing? Will a transition from "seeing" to "knowing" be achieved?

Alongside my intellectual life, the general corporeal existence is running its course. I still earn enough for food and lodging. {3} The struggle for recognition goes on. Small successes are a comfort in the midst of a general deep depression. I also make mistakes and suffer setbacks from time to time, and pick myself up afterwards with good humor. There is still so much to be learned! I enjoy working with Violin ⁵ – in spite of the fact that the great differences between us in age and character do not allow the most intimate liaison to be made. I heard off-hand that he plans to make a trip to Vienna. He did not speak to me about it. I am somewhat fearful for the survival of the Institute. ⁶ I have often had the impression recently that he is overrating the opposition to himself, equating it with opposition to the cause itself. I detect our isolation like a fine fetter. I am on the point of undertaking the attempt to resolve certain conflicts. With care, naturally! What I mean is that a cause is often better served with a little give-and-take than with a thick head. Perhaps I do not have the right to speak this way: I was myself a little hemmed in recently. Now I know where the tension lies, and I will grab the bull by the horns. The next thing on the agenda are lectures in the Society of Hamburg Composers, and in the Reichsverband. ⁷ I shall go into every lion's den! I must myself make up for any lack of initiative around me. In addition, I have got married, quietly and without sensation. That, too, was a good, and necessary thing. My wife is a good comrade; the two of us work smoothly and objectively at building a life together. My first lecture in the Society caused something of a stir, particularly among the younger members. The ground is, therefore, prepared. Karli is in very good shape! ⁸ How are you getting on with Der freie Satz ?

P.S. What do you hear from Dr. Weisse, und Dr. Jonas? Is there no activity at the Charlottenburg high school for music?